Предупреждение!

Страницы, которые вы собираетесь смотреть, могут содержать материалы, предназначенные только для взрослых. Чтобы продолжить, вы должны подтвердить, что Вам уже исполнилось 18 лет. (To continue, you must confirm that you are already 18 years old)

photosmasters.com
Bettina Rheims - 2005
Keywords: Беттина Реймс,Bettina Rheims

Bettina Rheims - 2005

Bettina_Rheims_-_10_octobre_I2C_Paris2C_1991.jpg Bettina_Rheims_-_1991.jpg Bettina_Rheims_-_2005_1.jpg Bettina_Rheims_-_2005_2.jpg Bettina_Rheims_-_2005_3.jpg

Comment 1 to 1 of 1
Page: 1

DON   [Nov 09, 2019 at 03:20 PM]
По словам Виллема де Коунинга, "плоть - это то, для чего была изобретена масляная живопись". В то время как фотография унаследовала многие функции, когда-то выполнявшиеся живописью (свидетельствующие об истории, регистрирующие образ каждого нового поколения, удовлетворяющие любопытство об экзотике и живописности и т. д.), есть одна, которой она, кажется, пренебрегла, а именно представление плоти, как мы видим, в ее естестве. И все же фотография считается прекрасной средой для визуализации поверхности и внешнего вида. Не то чтобы не удалось привлечь пристальный интерес к обнаженным телам. Но, насколько мне известно, она еще не приблизилась к поверхности человеческого тела упорно, как агрессивное прикосновение Де Коунинга или терпеливое изобразительное приближение Люциана Фрейда. Помимо случайного распыления веснушек или неясного рубца, наблюдаемого здесь или там, фотография почти всегда сглаживает тела, как если бы зерно кожи было поглощено зерном фотографии. Разве что теперь Беттина Реймс решила выйти за рамки этого ограничения и конкурировать с живописью в том, что является ее самой сущностью. Те пятна красоты, которые не всегда так красивы. Гранулярность, волосы на предплечьях и ногах, голубые, иногда слегка опухшие вены и кольца глаз, Морщины, шероховатость пятки, шрам, след царапины или то, что выглядит как тонкая канавка, оставленная эластичными трусами. Ни одно из этих несовершенства не является лишним, даже когда подчеркивается макияж. Ибо это обычные недостатки, и если визажист замечает их, то это потому, что тела, на которых они появляются, принадлежат женщинам, которые обычно идеализированы. Героини - актрисы, модели и танцовщицы. Она решила не называть их "иконами", слово она находит слишком хаотичным, но это действительно то, что они есть, по нашим нынешним эстетическим критериям: "иконы красоты". Войлочный сатин, кружева и складки, бусы порезанные дорогие платья, мятые платья, но как будто взятые из чемодана, найденного на чердаке. И это делает некоторые из этих "героинь" похожих, на молодых девушек, застигнутых в одежде матери. Платье, которое носила Рона Хартнер, обтянуто вокруг ее бюста полосой торчащей штукатурки, подобно той, что привязана в элегантный лук вокруг ее талии. Плечевые ремни Евы Лонеко поддерживаются моряцкой лентой, которая светит так же, как ее жирная кожа. Но даже в этих ситуациях эти красавицы, выставленные без лести, все равно имеют достаточно изящества в своих жестах и выражениях, достаточную изощренность в своих постах. В их выборе аксессуаров и даже в том, как уложены их волосы, заметный контраст с окружением. Это просто бетонная стена и пол из грубого серого большого камня, который служит примитивным постаментом для модели или в качестве импрессивного партнера. Раймс объясняет это ссылкой на фотографию студии Джакометти. Она также говорит, что нашла набор, использованный для этой серии портретов в древнем представлении Меланхолии - "одиноко сидящая женщина.” А что приходит на ум из тех прекрасных аллегорий меланхолии, если не неуверенность, которая нависает над человеческим существованием? И что-то из этого сомнения, живущего во взгляде всех этих героинь - усугубленное гравитацией в одном случае, скатываясь к грусти в другом, или выражая ожидания или сомнения (только одна из них улыбается) - сообщается человеку, созерцающему их. Зритель дезориентирован. Имея возможность довольно быстро и более или менее ясно распознать эти создания как символы красоты, он будет раздражен, если позволить ему отвлекаться на множество лакомых недостатков, которые компрометируют их совершенство - тем более что, если он сосредоточится на этом тонко детализированном режиме зрения, он потеряет из виду тело как скульптурное целое. Этот эффект усиливается макияжем, который, вместо того чтобы подчеркивать особенности, имеет тенденцию "размывать" их. На самом деле, было бы проще интерпретировать в терминах, скажем, драматического конфликта между Красотой и Злом, который поражал бы зрителя жалостью или страхом. Но эти образы никогда не склоняются к трагическим или болезненным. Напротив, им довольно удивительно удается поддерживать крайний и совершенно новый вид напряженности между идеализмом и прозаизмом. Видя их, мы склонны представить этих женщин такими фигурами фантазии, какими они легко могли бы быть, и в то же время мы втянуты в потрясающую точность, с которой, они целуются перед нами. Осознаем ли мы, что портрет требует от художника отношения к его модели, этот фактор, который, несомненно, вносит такой же вклад в качество фотографий, как отношение между режиссером и актером в спектакле или фильме? Отношение между художницей и ее моделями приводит к фотографическим работам, каждая из которых носит название соответствующей модели. Говоря о фотографии женщины, сделанной Дэвидом Октавием Хиллом в 1840-х годах, Уолтер Беньямин замечает, что в лице субъекта есть "нечто”, что никогда не может быть сведено к молчанию, И это настойчиво призывает нас назвать имя человека, который там жил, который все еще существует. " А что, если искусство фотографа, именно в том, чтобы уловить это "нечто"? Миллет, Екатерина

Comment 1 to 1 of 1
Page: 1